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The Notorious Byrd Brothers

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목차

1. 개요

The Notorious Byrd Brothers는 1968년 발매된 미국의 밴드 The Byrds의 다섯 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범 제작 과정에서 멤버 교체와 갈등이 있었으며, 데이비드 크로스비와 마이클 클라크가 해고되고 진 클라크가 일시적으로 복귀했다. 다양한 장르를 혼합하고 혁신적인 스튜디오 기술을 사용하여 독특한 사운드를 만들어냈으며, 무그 신시사이저와 페달 스틸 기타를 록 음악에 처음으로 사용한 앨범 중 하나로 평가받는다. 앨범은 비평가들의 찬사를 받았고, The Byrds의 최고 명반 중 하나로 여겨지며, 여러 음악 잡지에서 역대 최고의 앨범으로 선정되었다.

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The Notorious Byrd Brothers - [음악]에 관한 문서
기본 정보
The Notorious Byrd Brothers 음반 커버
The Notorious Byrd Brothers 음반 커버
음반 종류정규 음반
아티스트버즈
발매일1968년 1월 15일
녹음일1967년 6월 21일 – 1967년 12월 6일
장르사이키델릭 록
팝
길이28분 28초
레이블컬럼비아
프로듀서게리 어셔
싱글
싱글 1고잉 백
싱글 1 발매일1967년 10월 20일
관련 음반
이전 음반The Byrds' Greatest Hits (1967년)
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2. 배경

1967년 후반 《The Notorious Byrd Brothers》의 녹음 세션은 심각한 내부 분열과 악감정 속에서 진행되었다.[4][102] 더 버즈는 이전 두 앨범과 동일한 라인업인 로저 맥귄, 데이비드 크로스비, 크리스 힐먼, 마이클 클라크 4인조로 녹음을 시작했다.[17][115] 그러나 녹음 과정에서 멤버 간 갈등이 심화되어 앨범이 발매될 무렵에는 맥귄과 힐먼만이 밴드에 남게 되었다.[5][103]

첫 번째 변화는 드러머 마이클 클라크가 자신의 연주 능력에 대한 다른 멤버들과의 이견, 그리고 밴드의 작곡가들이 제공하는 곡들에 대한 불만으로 인해 몇 곡 녹음 후 세션을 중단하면서 시작되었다.[18][19][116][117] 클라크는 라이브 공연에는 계속 참여했지만, 스튜디오 녹음에서는 유명 세션 드러머인 짐 고든과 할 블레인이 그의 자리를 잠시 메웠다.[18][19][116][117]

이후 1967년 10월, 리듬 기타리스트 데이비드 크로스비가 맥귄과 힐먼에 의해 해고되었다.[10][83][108] 크로스비의 빈자리를 메우기 위해 밴드의 전 멤버였던 진 클라크가 다시 합류했지만, 약 3주 만에 다시 밴드를 떠났다.[10][12][85][110] 한편, 세션을 떠났던 마이클 클라크도 잠시 돌아와 "Artificial Energy" 트랙의 공동 작곡 및 연주에 참여했지만, 앨범 작업이 완료된 후 맥귄과 힐먼으로부터 더 이상 밴드 멤버가 아님을 통보받았다.[11][84][109]

이처럼 잦은 멤버 변동 속에서 맥귄과 힐먼은 앨범 완성을 위해 외부 뮤지션들의 도움을 받아야 했다.[11] 이들 중에는 이전 앨범 《Younger Than Yesterday》에도 참여했던 기타리스트 클래런스 화이트가 포함되어 있었다.[4][102] 화이트는 이 앨범과 이후 《Sweetheart of the Rodeo》 앨범에 기여했으며, 힐먼과의 우정을 바탕으로 1968년 버즈의 정식 멤버가 되었다.[20][118]

이러한 혼란스러운 제작 과정에도 불구하고, 《The Notorious Byrd Brothers》는 사이키델릭, 포크 록, 컨트리, 일렉트로닉 음악, 바로크 팝, 재즈 등 다양한 장르를 융합하며 버즈의 1960년대 후반 음악적 실험의 정점을 보여주는 앨범으로 평가받는다.[75][76][77] 프로듀서 게리 애셔와 함께 페이징, 플랜징, 공간 패닝 등 다양한 스튜디오 효과와 제작 기법을 적극적으로 활용했으며,[78][79][80] 페달 스틸 기타와 무그 모듈러 신시사이저 사운드를 도입하여 무그 신시사이저가 사용된 초기 LP 중 하나가 되었다.[79][81]

앨범은 빌보드 200 차트 47위, UK 앨범 차트 12위를 기록했다.[87][88] 제리 고핀과 캐롤 킹의 곡을 커버한 "고잉 백"이 리드 싱글로 발매되었으나 큰 성공을 거두지는 못했다.[89] 발매 당시 비평가들의 호평을 받았지만 상업적으로는 보통 수준의 성공에 그쳤으나,[90] 이후 버즈의 최고작 중 하나이자 가장 실험적이고 진보적인 앨범으로 널리 인정받고 있다.[91][92][93] 버즈 전문가 팀 코너스는 앨범 제목이 미국 서부 개척 시대를 연상시킨다고 언급하기도 했다.[94]

2. 1. 데이비드 크로스비의 해고

데이비드 크로스비는 앨범 녹음 세션 중반에 더 버즈에서 해고되었다.


데이비드 크로스비는 1967년 10월 로저 맥귄과 크리스 힐먼에 의해 더 버즈에서 해고되었다.[10] 그의 해고에는 여러 요인이 복합적으로 작용했다.

주된 갈등 중 하나는 밴드가 캐롤 킹과 제리 고핀이 작곡한 "Goin' Back"을 녹음하기로 결정하면서 불거졌다.[10] 크로스비는 밴드 내에 이미 세 명의 활동적인 작곡가가 있는 상황에서 외부 곡을 녹음하는 것은 예술적으로 퇴보하는 것이라고 강하게 반발했다.[13]

크로스비가 작곡한 "Triad" 역시 논란의 중심에 있었다. 이 곡은 세 남녀 간의 관계(ménage à trois)를 다루는 내용으로, "Goin' Back"과 앨범 수록을 두고 경쟁하는 상황이었다.[5] 맥귄과 힐먼은 곡의 주제 때문에 당시 발매를 꺼렸고, 버즈가 녹음한 버전은 공개되지 않았다.[10] 결국 크로스비는 이 곡을 제퍼슨 에어플레인에게 주었고, 그들은 1968년 앨범 ''Crown of Creation''에 수록했다.[19][21] 버즈 버전의 "Triad"는 1987년 컴필레이션 앨범 ''Never Before''에 처음 실렸고, 이후 ''The Notorious Byrd Brothers'' 앨범의 1997년 컬럼비아/레거시 재발매반에 보너스 트랙으로 포함되었다.[22][23]

또한 크로스비는 1967년 몬터레이 팝 페스티벌 무대에서 JFK 암살 음모론과 "세상의 모든 정치가와 정치인"에게 LSD를 투여하는 것의 이점에 대한 등의 논쟁적인 발언을 길게 늘어놓아 다른 멤버들을 당황하게 했다.[24] 같은 페스티벌에서 그는 닐 영을 대신하여 라이벌 밴드인 버팔로 스프링필드의 공연에 예고 없이 참여하여 멤버들의 불만을 사기도 했다.[25]

1967년 7월, 크로스비가 작곡하고 직접 부른 "Lady Friend"가 싱글 A-사이드로 발매되었으나 상업적으로 실패하면서 밴드 내 그의 입지는 더욱 약화되었다.[26] 결국 크로스비가 앨범 녹음 세션에 자주 불참하게 되자, 이는 맥귄과 힐먼에게 마지막 결정타가 되었다. 크로스비는 상당한 퇴직금을 받고 밴드를 떠났으며, 이후 새로운 음악적 파트너인 스티븐 스틸스와 협력하기 시작했다.[10] 앨범 커버에 등장하는 말이 크로스비를 겨냥한 것이라는 추측도 있었으나, 맥귄과 힐먼은 이를 부인했다.[27]

크로스비가 떠난 후, 맥귄과 힐먼은 그가 미처 완성하지 못한 곡 "Draft Morning"을 재작업하여 앨범에 수록하고 공동 작곡가로 이름을 올렸는데, 이는 크로스비에게 큰 유감을 남겼다.[3] 크로스비는 ''The Notorious Byrd Brothers'' 앨범의 약 절반 정도 작업에 참여했으며, 자신이 작곡한 세 곡과 "Change Is Now", "Old John Robertson" 트랙에 기여했다.[16] 그는 또한 1997년 재발매반에 보너스 트랙으로 수록된 "Triad", "Universal Mind Decoder", "Goin' Back"의 초기 버전 녹음에도 참여했다.[28]

2. 2. 진 클라크의 일시적 복귀

데이비드 크로스비가 탈퇴한 후, 더 버즈의 전 멤버였던 진 클라크에게 밴드 재합류 요청이 갔다.[13] 클라크는 1966년 초, 비행 공포증과 더불어 불안 및 편집증 경향 때문에 밴드를 떠났었다.[29] 그의 데뷔 솔로 앨범은 당시 버즈의 음반 프로듀서였던 게리 어셔가 공동 프로듀싱하고 크리스 힐먼도 참여했으나, 비평가들의 호평에도 불구하고 상업적으로는 실패하여 클라크는 별다른 활동 없이 지내고 있었다.[30]

클라크는 1967년 10월부터 약 3주간 버즈에 다시 합류했다.[12] 이 기간 동안 그는 밴드와 함께 텔레비전 프로그램인 《스머더스 형제 코미디 아워》에 출연하여 "Goin' Back"과 "미스터 스페이스맨"을 립싱크로 공연했다.[12] 또한, 버즈는 미국 중서부 투어에서 클라크와 함께 여러 차례 라이브 콘서트를 가졌다.[12] 하지만 투어 마지막 공연 후, 클라크의 비행 공포증이 다시 문제가 되어 뉴욕으로 가는 비행기에 탑승하지 못했고, 결국 얼마 지나지 않아 다시 밴드를 떠나게 되었다.[12]

클라크가 ''The Notorious Byrd Brothers'' 앨범 녹음에 어느 정도 기여했는지에 대해서는 의견이 분분하다.[13] 클라크 자신은 1988년 라디오 인터뷰에서 "Goin' Back"과 같은 시기의 다른 몇 곡 녹음에 참여했다고 주장했지만, 구체적인 기여 내용은 밝히지 않았다.[31] 스튜디오 문서와 목격자 증언에 따르면 클라크가 "Goin' Back"과 "Space Odyssey"에 백 보컬로 참여했을 가능성이 제기된다.[12][13] 당시 L.A. 포크 록 밴드 더 로즈 가든의 존 노린은 앨범 세션 중 콜롬비아 레코딩 스튜디오에서 클라크가 백 보컬을 녹음하는 것을 직접 보았다고 증언했다.[12] 더 로즈 가든의 드러머 브루스 보우딘 역시 싱글로 발매된 "Goin' Back"의 모노 믹스에서 클라크의 목소리가 가장 뚜렷하게 들린다고 주장하며 이를 뒷받침했다.[12] 그러나 같은 밴드의 베이시스트 윌리엄 플레밍은 클라크가 스튜디오에 있기는 했지만 녹음에는 전혀 참여하지 않았다고 상반된 기억을 내놓았다.[32] 작가 릭 멩크는 클라크가 "Space Odyssey"나 "Goin' Back"에 참여했다 하더라도 그의 기여는 명확하지 않으며, 프로듀서 게리 어셔에 의해 믹스 과정에서 매우 낮게 처리되었을 것이라고 분석했다.[13]

버즈의 리드 기타리스트 로저 맥귄은 클라크의 앨범 기여 여부를 정확히 기억하지 못하지만 가능성은 있다고 인정했다.[12] 더 나아가 맥귄은 "Get to You"라는 곡을 원래 클라크와 함께 썼으며, 앨범 크레딧에 맥귄/힐먼으로 표기된 것은 잘못이고 맥귄/클라크로 표기되어야 했다고 공식적으로 밝혔다.[12] 하지만 2012년 언컷 잡지 인터뷰에서 힐먼은 자신이 맥귄과 함께 이 곡을 쓰는 데 확실히 관여했으며, 클라크의 참여 여부에 대해서는 확신하지 못한다고 말했다.[33]

3. 음악

앨범 ''The Notorious Byrd Brothers''는 밴드의 가장 부드럽고 몽환적인 사운드와 함께 가장 진보적이고 실험적인 음악을 담고 있는 작품으로 평가받는다.[13] 로저 맥귄은 이 앨범이 비틀즈의 ''리볼버'' 앨범에서 영감을 받았다고 언급했다.[34]

음악적으로 이 앨범은 포크 록, 컨트리, 사이키델리아, 재즈, 바로크 팝, 전자 음악 등 다양한 장르를 융합하며, 때로는 한 곡 안에서 여러 장르를 혼합하는 대담함을 보여준다.[4][5][3][75][76][77] 이는 로저 맥귄, 데이비드 크로스비, 크리스 힐먼의 작곡 파트너십이 정점에 달했음을 보여주며, 초기 버즈의 음악적 실험을 더욱 발전시킨 결과이다.[4][5][3] 가사는 평화, 생태학, 자유, 약물 사용, 소외, 우주 속 인류의 위치 등 동시대적 주제를 다루었다.[3]

게리 어셔 프로듀서와 함께 혁신적인 스튜디오 기술과 당시로서는 새로운 악기들이 도입되어 독특한 사운드를 구축하는 데 기여했으며,[6][8][35][78][79][80][7][9][37][81] 이는 이후 밴드의 음악적 방향, 특히 컨트리 록으로의 전환에 영향을 미쳤다.[4][38]

시간이 지나면서 ''The Notorious Byrd Brothers''는 버즈의 최고 작품 중 하나로 널리 인정받으며, 밴드의 창의력이 절정에 달했던 시기를 보여주는 앨범으로 평가된다.[5][6][16][3] 밴드의 전기 작가 조니 로건은 다양한 음악적 요소를 혁신적인 스튜디오 실험을 통해 매끄럽게 결합한 것을 이 앨범의 주요 성취로 꼽았다.[3] 이 앨범은 밴드의 가장 실험적인 작품으로 알려져 있지만, 동시에 29분 미만의 재생 시간으로 가장 짧은 앨범이기도 하다.

3. 1. 프로덕션

1967년 후반기에 녹음된 ''The Notorious Byrd Brothers''는 밴드 내 심각한 분열과 갈등 속에서 제작되었다.[4] 녹음 시작 당시 밴드는 로저 맥귄, 데이비드 크로스비, 크리스 힐먼, 마이클 클라크의 4인조였으나,[17] 앨범 발매 시점에는 맥귄과 힐먼만이 남게 되었다.[5] 드러머 마이클 클라크는 연주 능력에 대한 이견과 곡에 대한 불만으로 세션을 중단했고,[18][19] 이후 세션 뮤지션인 짐 고든과 할 블레인이 잠시 그 자리를 대신했다.[18][19] 데이비드 크로스비 역시 맥귄과 힐먼에 의해 해고되었고, 잠시 전 멤버 진 클라크가 합류했으나 3주 만에 다시 떠났다.[10][12] 마이클 클라크는 잠시 복귀하여 "Artificial Energy" 트랙 작업에 참여했지만, 앨범 완성 후 해고 통보를 받았다.[11] 이러한 멤버 변동 속에서 맥귄과 힐먼은 앨범 완성을 위해 클래런스 화이트를 포함한 외부 뮤지션들의 도움을 받아야 했다.[11][4]

''The Notorious Byrd Brothers'' 녹음에 사용된 것과 유사한 무그 모듈러 신시사이저.


이러한 혼란스러운 제작 과정에도 불구하고, 앨범은 음악적으로 매우 혁신적인 시도를 담고 있다.[13] 앨범의 프로듀서 게리 어셔는 밴드의 실험적인 사운드를 구현하는 데 중요한 역할을 했다. 그는 페이징, 공간 패닝, 로터리 스피커 효과 등 당시로서는 새로운 스튜디오 기술을 적극적으로 활용하여 앨범의 독특한 질감을 만들어냈다.[6][8][35] 특히 여러 트랙에서 무그 모듈러 신시사이저를 실험적으로 사용한 것은 주목할 만하다. 이는 록 음악계에서 무그 신시사이저를 본격적으로 활용한 초기 사례 중 하나였다.[7] 맥귄은 1967년 몬터레이 팝 페스티벌에서 악기 발명가 로버트 무그의 시연을 보고 이 악기에 매료되어 앨범 작업에 도입하기로 결정했다.[36] 맥귄과 어셔는 "Space Odyssey" 트랙에서 직접 무그를 연주하기도 했지만, 앨범의 다른 부분에서는 전자음악가이자 세션 연주자인 폴 비버가 무그 연주를 담당했다.[7][36]

또한 이 앨범에서는 세션 뮤지션 레드 로즈가 연주한 페달 스틸 기타 사운드가 처음으로 도입되었다.[9][37] 페달 스틸 기타의 사용은 클래런스 화이트의 컨트리 스타일 기타 연주와 함께, 버즈가 다음 앨범 ''Sweetheart of the Rodeo''에서 본격적으로 탐구하게 될 컨트리 록 사운드의 방향을 예고하는 것이었다.[4][38] 이러한 다양한 스튜디오 기술과 새로운 악기의 도입은 ''The Notorious Byrd Brothers''를 버즈의 음악적 실험이 정점에 달한 작품이자, 사이키델릭 록, 포크 록, 컨트리 음악, 전자 음악, 재즈 등 다양한 장르가 혼합된 독창적인 앨범으로 만들었다.[4][5][3][75][76][77]

3. 2. 수록곡

Side one
곡명작사/작곡재생 시간
Artificial Energy로저 맥귄, 크리스 힐먼, 마이클 클라크2:18
Goin' Back캐럴 킹, 제리 고핀3:26
Natural Harmony힐먼2:11
Draft Morning데이비드 크로스비, 힐먼, 맥귄2:42
Wasn't Born to Follow킹, 고핀2:04
Get to You맥귄, 힐먼[12]2:39



Side two
곡명작사/작곡재생 시간
Change Is Now힐먼, 맥귄3:21
Old John Robertson힐먼, 맥귄1:49
Tribal Gathering크로스비, 힐먼2:03
Dolphin's Smile크로스비, 힐먼, 맥귄2:00
Space Odyssey맥귄, 로버트 J. 히퍼드3:52


  • '''Artificial Energy''': 앨범의 첫 곡으로, 두드러진 관악기 섹션이 특징이다.[35] 이 곡은 암페타민 사용의 어두운 면을 다루는데, 처음 이 주제를 제안한 것은 크리스 힐먼이었다.[4][28] 곡 제목은 드러머 마이클 클라크가 제안했으며, 이 기여로 그는 드물게 작곡 크레딧을 받았다.[35] 가사는 처음에는 암페타민을 찬양하는 듯 보이지만, 마지막 절에서 약물 복용자가 동성애자를 살해하고 투옥되는 어두운 반전을 맞는다.[3][39] 버즈가 이전 곡들("Eight Miles High", "5D (Fifth Dimension)")에서 약물 사용을 암시했다는 비판을 받았음에도, 정작 명확하게 약물을 다룬 이 곡은 당시 언론에서 거의 주목받지 못했다.[3]
  • '''Goin' Back''': 캐럴 킹과 제리 고핀이 작곡한 감성적이고 향수를 불러일으키는 곡이다.[2] 리켄배커 12현 기타의 차임벨 같은 소리와 세련된 보컬 하모니가 특징이며, 밴드 전기 작가 자니 로건은 이 곡이 첫 트랙 "Artificial Energy"의 부정성과 폭력성과 극명한 대조를 이룬다고 평했다.[38][3] 가사는 어른이 되면서 생기는 냉소주의를 거부하고 어린 시절의 순수함으로 돌아가고 싶어하는 마음을 노래한다.[38] 이 주제는 이전 앨범 ''Younger Than Yesterday''의 제목을 떠올리게 하며, 세션 뮤지션 레드 로즈의 절제된 페달 스틸 기타 연주는 곡에 미묘한 컨트리 풍미를 더한다.[28][40]
  • '''Natural Harmony''': 크리스 힐먼이 작곡한 곡으로, "Goin' Back"처럼 젊음의 순수함에 대한 갈망을 표현하지만, 사이키델릭 약물의 영향을 통해 걸러진 듯한 느낌을 준다.[3] 느긋하고 재즈적인 분위기와 몽환적인 높은 테너 보컬은 데이비드 크로스비의 작곡 스타일에서 강한 영향을 받았다는 평가도 있다.[4][44]
  • '''Draft Morning''': 베트남 전쟁의 참상과 징병제에 대한 비판을 담은 곡이다.[2][45] 원래는 데이비드 크로스비가 썼지만, 그가 밴드에서 해고된 후 로저 맥귄과 크리스 힐먼이 곡 작업을 이어갔다.[45] 크로스비가 떠날 당시 기악 반주 트랙 작업이 이미 시작된 상태였고,[45] 맥귄과 힐먼은 크로스비가 쓴 가사를 일부만 기억했기 때문에 자신들의 가사를 덧붙여 곡을 완성하고 공동 작곡 크레딧을 가져갔다.[4] 이는 크로스비의 강한 반발을 샀으며, 그는 자신의 곡을 도둑맞았다고 느꼈다.[45] 이러한 논란에도 불구하고 "Draft Morning"은 크로스비가 버즈와 함께한 최고의 곡 중 하나로 평가받는다.[4][13] 가사는 징집된 병사가 입대하는 아침부터 전투를 경험하기까지의 과정을 따라가며 1960년대 미국 젊은이들이 직면했던 딜레마를 보여준다.[4][3] 로스앤젤레스 코미디 그룹 the Firesign Theatre가 제공한 전장의 음향 효과가 곡 전반에 사용되었다.[28]
  • '''Wasn't Born to Follow''': 또 다른 캐럴 킹과 제리 고핀의 곡으로, 컨트리 음악의 영향을 받았지만 밴드의 사이키델릭 및 개러지 록 성향을 통해 재해석되었다.[41] 전기 기타와 페달 스틸 기타의 교차 연주가 컨트리적인 색채를 강조한다.[41] 가사는 탈출과 독립의 필요성을 노래하며 당시 히피 정신과 일치하는 주제를 다룬다.[41][42] 이 곡은 1969년 영화 ''이지 라이더''에 삽입되어 사운드트랙 앨범에도 수록되었다.[67][68]
  • '''Get to You''': 가을이 오기 직전 런던으로 가는 비행기 여행을 묘사하는 곡이다. 가사 속 'you'가 누구를 지칭하는지는 명확하지 않아, 기다리는 연인이나 런던 자체로 해석될 여지가 있다.[3] 5/4 박자를 주로 사용하며 때때로 3/4 박자로 전환된다.[3] 맥귄은 진 클라크가 이 곡을 공동 작곡했다고 주장했지만, 녹음 당시 클라크는 이미 밴드를 떠난 상태여서 트랙에는 참여하지 않았다.[7]
  • '''Change Is Now''': 로저 맥귄과 크리스 힐먼이 작곡했으며, 인생을 최대한 즐기라는 메시지, 즉 ''카르페 디엠'' 철학을 담고 있다.[3] 가사는 현상론, 공동체주의, 인간 생태학 등 다양한 철학적 주제를 탐구한다.[3] 맥귄은 1969년 인터뷰에서 이 곡을 "아무도 이해하지 못하는 또 다른 구루-영적-신비주의 노래 중 하나"라고 농담처럼 말하기도 했다.[3] 이 곡은 데이비드 크로스비와, 훗날 버즈 멤버가 되는 클래런스 화이트가 같은 트랙에서 함께 연주한 유일한 곡이라는 점에서 의미가 있다.[28] 곡의 초기 기악 버전은 "Universal Mind Decoder"라는 제목으로 1997년 재발매반 보너스 트랙에 수록되었다.[23]
  • '''Old John Robertson''': 앨범 발매 약 6개월 전 싱글 "Lady Friend"의 B면으로 먼저 발표되었던 컨트리 풍의 곡으로, 밴드의 이후 컨트리 록 방향을 예고했다.[1][2] 이 곡은 크리스 힐먼이 어린 시절 살았던 샌디에고 근처 작은 마을의 은퇴한 영화감독 존 S. 로버트슨에게서 영감을 받았다.[28] 힐먼은 스텟슨 모자와 흰 콧수염을 기른 그가 마치 옛 서부극 인물 같았으며, 마을 아이들의 조롱과 어른들의 경외심을 동시에 받았던 기억을 가사에 담았다.[28] 녹음 당시 데이비드 크로스비는 힐먼과 악기를 바꿔 베이스 기타를 연주했다.[8] 곡의 중간 부분과 이어지는 절에서는 페이징 및 플랜징 효과가 두드러지게 사용되었다.[7] 싱글 B면 버전은 앨범 버전과 믹싱이 다르다.[4]
  • '''Tribal Gathering''': 오랫동안 1967년 샌프란시스코 골든 게이트 공원에서 열린 Human Be-In 행사에서 영감을 받은 것으로 알려졌으나,[4][28] 2000년대에 데이비드 크로스비는 1967년 3월 로스앤젤레스 엘리시안 공원에서 열린 다른 히피 집회에서 영감을 받았다고 밝혔다.[46][47] 재즈풍의 5/4 박자표로 진행되며, 보컬 편곡은 크로스비가 존경했던 보컬 그룹 the Four Freshmen의 영향을 받았다.[46]
  • '''Dolphin's Smile''': 데이비드 크로스비가 작곡한 곡으로, 바다와 항해 이미지를 즐겨 사용했던 그의 음악적 특징을 보여주는 초기 사례이다. 이는 이후 "Wooden Ships"나 "The Lee Shore" 같은 곡에서도 이어진다.[28]
  • '''Space Odyssey''': 아서 C. 클라크의 단편 소설 "The Sentinel"을 음악적으로 재해석한 곡이다. 이 소설은 스탠리 큐브릭의 영화 ''2001: 스페이스 오디세이''의 원작이기도 하다.[28] 무그 모듈러 신시사이저가 광범위하게 사용되었으며, 뱃노래를 연상시키는 단조로운 멜로디가 특징이다.[27][36] 곡은 영화 개봉 전에 만들어졌기 때문에, 맥귄과 공동 작곡가 로버트 J. 히퍼드는 원작 소설처럼 달에서 발견된 피라미드를 가사에 언급했다.[48] 영화와 함께 출간된 소설에서는 이 피라미드가 사각형 모노리스로 바뀌었다.[49]


4. 발매 및 반응

《The Notorious Byrd Brothers》는 1968년 1월 15일 미국에서 발매되었고(카탈로그 번호 CL 2775는 모노, CS 9575는 스테레오), 1968년 4월 12일 영국에서 발매되었다(카탈로그 번호 63169는 모노, S 63169는 스테레오).[1][16] 그러나 미국의 발매일에 대해서는 약간의 논란이 있는데, 일부 자료에서는 1968년 1월 3일로 앞당겨졌을 가능성을 제기하기도 한다.[2][5] 어쨌든 1968년 첫 달에 앨범이 등장하자, 당시 언론 보도를 통해 앨범이 아직 기획 단계에 있다고 믿었던 많은 팬들이 놀라움을 표했다.[3]

이 앨범은 ''빌보드'' 톱 LP 차트에서 19주 동안 머물며 47위를 기록했지만, 영국에서는 12위에 오르며 11주 동안 차트에 머무는 등 상대적으로 더 좋은 성적을 거두었다.[14][15] 앨범의 앞면 커버 사진은 버즈의 ''Turn! Turn! Turn!'' 앨범 커버도 담당했던 가이 웹스터가 촬영했다.[16] 싱글 〈Goin' Back〉은 1967년 10월 20일에 앨범보다 먼저 발매되었고 ''빌보드'' 핫 100에서 89위에 올랐지만, 영국에서는 차트에 진입하지 못했다.[7] 이 앨범은 버즈의 마지막 LP로 미국에서 상업적으로 모노로 발매된 음반이라는 점에서 주목할 만하며, 이후 앨범들은 해외에서는 모노와 스테레오 버전으로 계속 발매되었다.[1]

앨범은 발매 당시 음악 언론으로부터 거의 만장일치에 가까운 호평을 받았다. 새로 창간된 ''롤링 스톤'' 잡지의 존 랜도는 "버즈가 함께할 때 그들은 일관적으로 훌륭하다"고 언급하며,[16][3] 버즈의 음악적 절충주의를 칭찬하며 "그들의 음악은 끊임없이 순환하는 특성과 풍부하고 어린아이 같은 특성을 지니고 있습니다. 그들은 영원성을 지니고 있는데, 그들의 음악이 항상 유효할 것이라는 의미가 아니라, 시간의 의식을 완전히 멈추게 할 수 있다는 의미입니다."라고 덧붙였다.[16] ''크로드대디!'' 잡지 역시 앨범에 대해 열광적인 반응을 보였으며, 샌디 펄먼은 이 앨범을 "매혹적으로 아름다운" 앨범이라고 묘사했다.[16] ''로스앤젤레스 타임스''의 리뷰에서 피트 존슨은 앨범을 "전자 음악, 현악기, 금관악기, 자연 및 초자연적인 목소리, 그리고 맥긴의 기타 연주에서 익숙한 두꺼운 질감이 어우러진 11곡의 좋은 노래"로 요약했다.[16]

''에스콰이어''에 실린 당시 리뷰에서 음악 평론가 로버트 크리스트가우는 《The Notorious Byrd Brothers》를 "버즈가 녹음한 최고의 앨범"이라고 극찬했다.[53] 크리스트가우는 이 앨범을 러브의 ''Forever Changes''와 비치 보이스의 ''와일드 허니'' 같은 동시대 앨범들과 함께 언급하며 "한 곳(예: 로스앤젤레스)에서 이렇게 좋은 결과가 나올 수 있다는 것은 믿기 어렵다"고 평가했다.[53] 영국에서도 반응은 뜨거웠다. ''레코드 미러''는 이 앨범에 드물게 별 다섯 개를 부여하며 "버즈가 거의 완벽에 가까운 ''Younger Than Yesterday'' 앨범을 따라가기 힘들었지만, 이 환상적인 디스크로 해냈다"고 평했다.[54] ''멜로디 메이커'' 역시 이 앨범에 대해 "미국 팝 음악의 정수를 보여주는 아름다운 컬렉션"이라고 칭찬했으며,[54] ''비트 인스트루멘탈''은 "버즈가 세계 최고의 두 그룹 중 하나라는 것은 사실이다. 이 앨범의 증거를 통해 그 누구도 다르게 말할 수 없다"고 결론지었다.[54]

후대의 평가 역시 긍정적이다. 1997년, ''롤링 스톤''의 선임 편집자 데이비드 프리케는 이 앨범을 버즈의 "최고의 순간"이자 "단어의 모든 특별한 의미에서 위대한 록 앤 롤 ''밴드''의 작품"이라고 평가했다.[5] 로버트 크리스트가우는 자신의 공식 웹사이트에서 다시 이 앨범을 언급하며, 《The Notorious Byrd Brothers》와 후속작인 ''Sweetheart of the Rodeo''가 "미국 록에서 나온 예술적 자유에 대한 가장 설득력 있는 주장 중 하나"라고 선언했다.[55] 1999년 ''롤링 스톤'' 웹사이트에 글을 쓴 파크 푸터바우는 앨범에 "부글거리는 무그 신시사이저와 으르렁거리는 스틸 기타"가 등장하는 점을 언급하며, 궁극적으로 이 앨범을 "잊을 수 없는 장소와 시간에 대한 훌륭한 창"이라고 묘사했다.[52]

날짜음반사포맷국가카탈로그비고
1968년 1월 15일컬럼비아LP미국CL 2775오리지널 모노 발매.
CS 9575오리지널 스테레오 발매.
1968년 4월 12일CBSLP영국63169오리지널 모노 발매.
S 63169오리지널 스테레오 발매.
1973년엠버시LP영국EMB 31202Space Odyssey 부제가 붙은 스테레오 재발매.
1976년CBSLP영국S 22040Sweetheart of the Rodeo와 함께 더블 앨범 스테레오 재발매.
1987년엣셀LP영국ED 262
1987년엣셀CD영국EDCD 262오리지널 CD 발매.
1990년컬럼비아CD미국CK 9575오리지널 미국 CD 발매.
1997년 3월 25일컬럼비아/레거시CD미국CK 651516개의 보너스 트랙과 리마스터링된 스테레오 앨범을 포함한 재발매.
영국COL 4867512
1999년심플리 바이닐LP영국SVLP 0006리마스터링된 스테레오 앨범 재발매.
2003년소니CD일본MHCP-706개의 보너스 트랙과 리마스터링된 앨범을 LP 슬리브 형태로 재발매.
2006년선데이지드LP미국LP 5201오리지널 모노 발매 재발매.
2006년컬럼비아/모바일 피델리티SACD미국UDSACD 2015모노 앨범과 스테레오 보너스 트랙.


5. 유산

시간이 흐르면서 ''The Notorious Byrd Brothers''는 높은 평가를 받게 되었고, 종종 버즈의 최고 작품 중 하나로 꼽힌다. 앨범 제작 과정의 논란은 점차 잊혀졌다.[5][6][16] 이 앨범은 가사, 음악, 기술 모든 면에서 새로운 음향 영역으로 나아가면서 밴드의 창의력이 절정에 달했음을 보여준다.[3] 밴드의 전기 작가 조니 로건은 이 앨범의 가장 큰 성과로 혁신적인 스튜디오 실험을 통해 다양한 음악적 요소들을 조화롭게 엮어낸 점을 꼽았다.[3]

이 음반은 사이키델릭, 포크 록, 컨트리, 일렉트로닉 음악, 바로크 팝, 재즈 등 다양한 장르의 요소를 융합하여 버즈의 60년대 후반 음악적 실험의 정점을 나타낸다.[75][76][77] 프로듀서 게리 애셔와 함께 페이징, 플랜징, 공간 패닝 같은 스튜디오 효과와 제작 기법을 폭넓게 사용했으며,[78][79][80] 페달 스틸 기타와 무그 모듈러 신시사이저 사운드를 도입하여 무그 신시사이저가 사용된 최초의 LP 중 하나가 되었다.[79][81] 밴드의 가장 실험적인 작품으로 평가받는 동시에, 29분 미만의 재생 시간으로 가장 짧은 앨범이기도 하다. 작가 릭 멘크는 멤버 교체와 제작 과정의 갈등에도 불구하고, 이 앨범이 밴드의 가장 통일성 있고 공기 같은 사운드를 들려준다고 평가했다.[86]

여러 매체와 평론가들은 이 앨범을 높이 평가하며 역대 최고의 앨범 목록에 포함시켰다.

''The Notorious Byrd Brothers'' 주요 평가 목록
연도매체목록명순위
1971ZigZag 독자 투표역대 최고의 앨범4위 [56]
1977'Critics Choice: Top 200 Albums''역대 최고의 록 앨범154위 [57]
1981로버트 크리스트가우 (Christgau's Record Guide)1950년대-1960년대 기본 레코드 라이브러리선정 [58]
1988'Critics Choice: Top 200 Albums'' (개정판)역대 최고의 록 앨범75위 [57]
1995Mojo역대 최고의 앨범 100선36위 [59]
2000콜린 라킨 (All Time Top 1000 Albums)역대 최고의 앨범 1000장 (제3판)158위 [64]
2003롤링 스톤역사상 가장 위대한 앨범 500장171위 [60]
2004Q세상을 바꾼 음악선정 [63]
2012롤링 스톤역사상 가장 위대한 앨범 500장 (개정판)171위 [61]
-NME100대 앨범32위 [62]



''The Notorious Byrd Brothers''는 콜롬비아/레거시의 버즈 시리즈 일환으로 20비트 해상도로 리마스터되었다.[65] 1997년 3월 25일에는 확장판 CD가 재발매되었는데, 여기에는 데이비드 크로스비의 곡 "Triad", 인도 고전 음악의 영향을 받은 "Moog Raga", 아웃테이크 "Bound to Fall"의 연주 트랙 등 6개의 보너스 트랙이 추가되었다.[28] CD의 마지막에는 프로듀서 게리 어셔의 앨범 홍보 라디오 광고와 밴드 멤버 간의 스튜디오 대화가 담긴 숨겨진 트랙도 포함되었다.[66]

앨범 발매 후, 수록곡 "Wasn't Born to Follow"는 1969년 영화 ''이지 라이더''에 삽입되어 사운드트랙 앨범 ''이지 라이더''에도 실렸다.[67][68] "Change Is Now"는 프로그레시브 블루그래스 밴드 더 딕시 비-라이너스와 록 밴드 자이언트 샌드 등이 헌정 앨범에서 커버하기도 했다.[69][70] 벨벳 크러쉬의 멤버였던 릭 멘크는 컨티넘 출판사의 ''33⅓'' 시리즈 중 하나로 이 앨범에 관한 책을 저술했다.[71]

6. 곡 목록

CD 재발행판에서는 사이드 1과 2가 트랙 1–11로 합쳐졌다.

6. 1. Side one

wikitext

#곡 제목작사/작곡재생 시간
1인공 에너지로저 맥귄, 크리스 힐먼, 마이클 클라크2:18
2고잉 백캐롤 킹, 제리 고핀3:26
3자연스러운 하모니크리스 힐먼2:11
4드래프트 모닝데이비드 크로스비, 크리스 힐먼, 로저 맥귄2:42
5워즌트 본 투 팔로우캐롤 킹, 제리 고핀2:04
6겟 투 유로저 맥귄, 크리스 힐먼 (아마 잘못 표기되었으며 실제로는 진 클라크와 로저 맥귄이 썼을 가능성이 있음[85])2:39


6. 2. Side two

Side two 트랙 리스트
#곡명작곡가재생 시간
1지금이 전환점크리스 힐먼, 로저 맥귄3:21
2늙은 존 로버트슨크리스 힐먼, 로저 맥귄1:49
3부족 집회데이비드 크로스비, 크리스 힐먼2:03
4돌핀스 스마일데이비드 크로스비, 크리스 힐먼, 로저 맥귄2:00
5스페이스 오디세이로저 맥귄, 로버트 J. 히파드3:52


6. 3. 1997 CD 재발매 보너스 트랙

번호제목작곡가비고길이
12Moog Raga로저 맥귄기악3:24
13Bound to Fall마이크 브루어, 톰 매스틴기악2:08
14트라이어드데이비드 크로스비3:29
15고잉 백캐롤 킹, 제리 고핀얼터네이트 - 버전 13:55
16Draft Morning데이비드 크로스비, 크리스 힐먼, 로저 맥귄얼터네이트 엔딩2:55
17Universal Mind Decoder크리스 힐먼, 로저 맥귄기악; 노래는 3:32에 끝남; 4:32에 라디오 광고 시작, 5:41에 종료; 6:42에 "돌핀스 스마일" [스튜디오 내 논쟁] 시작13:45


7. 참여진

다음은 ''So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965–1973)'', ''The Notorious Byrd Brothers (33⅓ series)'', ''Byrds: Requiem for the Timeless, Volume 1'' 및 컴팩트 디스크 라이너 노트를 기반으로 작성되었다.[7][19][28][37][72][95][96][97][98]

'''버즈 멤버'''


  • 로저 맥귄 – 보컬, 리드 기타, 무그 신시사이저
  • 데이비드 크로스비 – 보컬, 리듬 기타 ("Change is Now", "Tribal Gathering", "Dolphin's Smile", "Triad", "Goin' Back" 얼터네이트 버전에서); 리듬 기타 ("Draft Morning", "Bound to Fall", "Universal Mind Decoder" 에서); 보컬, 일렉트릭 베이스 ("Old John Robertson" 에서)
  • 크리스 힐먼 – 보컬; 일렉트릭 베이스 ("Old John Robertson"을 제외한 모든 트랙에서); 기타 ("Old John Robertson"에서); 만돌린 ("Draft Morning"에서)
  • 마이클 클라크 – 드럼 ("Artificial Energy", "Draft Morning", "Change Is Now", "Old John Robertson", "Tribal Gathering", "Universal Mind Decoder" 에서)[7][19]
  • 진 클라크 – 백 보컬 가능성 ("Goin' Back" 마스터 버전 및 "Space Odyssey"에서)


'''추가 인원'''

  • 제임스 버튼, 클라렌스 화이트 – 기타
  • 레드 로즈 – 페달 스틸 기타
  • 폴 비버 – 피아노, 무그 신시사이저
  • 테리 트로터 – 피아노
  • 게리 어셔 – 무그 신시사이저, 퍼커션, 백 보컬
  • 배리 골드버그 – 오르간
  • 데니스 매카시 – 첼레스타
  • 짐 고든 – 드럼 ("Goin' Back", "Natural Harmony", "Wasn't Born to Follow", "Dolphin's Smile", "Bound to Fall", "Triad"에서)
  • 할 블레인 – 드럼 ("Get to You", "Change Is Now", "Flight 713" - 후자 곡은 ''Never Before'' 컴필레이션에서만 찾을 수 있음)[37]
  • 커트 뵈처 – 백 보컬
  • 윌리엄 암스트롱, 빅터 세이저, 칼 웨스트 – 바이올린
  • 폴 버그스트롬, 레스터 해리스, 레이먼드 켈리, 재클린 러스트가르텐 – 첼로
  • 알프레드 맥키본 – 더블 베이스 (활 사용)
  • 앤 스톡턴 – 하프
  • 리처드 하이드 – 트롬본
  • 로이 캐튼, 버질 펌스, 게리 웨버 — 금관 악기
  • 제이 미글리오리 – 색소폰
  • 데니스 파우스트 – 퍼커션
  • 파이어사인 시어터 – 음향 효과 ("Draft Morning"에서)
  • 미상의 음악가 – 트럼펫 ("Draft Morning"에서); 현악 4중주 및 추가 피들 ("Old John Robertson"에서)

참조

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